46-й Московский международный кинофестиваль (ММКФ) завершился 26 апреля в концертном зале «Пушкинский», подведя черту под восемью днями, которые ощущались не просто как киносмотр, а скорее как культурный референдум. В эпоху тотальных культурных бойкотов организаторы фестиваля отчитались о впечатляющих цифрах: 240 фильмов из 56 стран, 387 сеансов в девяти кинотеатрах, 39 тысяч зрителей
Однако за внешними успехами логистики в реальности 2024 года проступил образ фестиваля, зажатого между геополитической изоляцией, художественными амбициями и внутренними идеологическими противоречиями.
Мексиканский триумф в европейской пустоте
Несмотря на угрозы и давление, фестиваль доказал, что по‑прежнему способен привлекать авторов из «недружественных» стран. Жюри основного конкурса во главе с исландским режиссёром Фридриком Тором Фридрикссоном присудило высшую награду — «Золотого Святого Георгия» — фильму, обращённому к сугубо латиноамериканской проблематике: мексиканской драме «Стыд» (Stid) режиссёра Мигеля Сальгадо.
Лента, рассказывающая о похищенных подростках Педро и Лусио, оказавшихся в смертельной схватке за выживание, нашла глубокий отклик у жюри. Получая награду, Сальгадо подчеркнул реальность, стоящую за вымыслом. «Мы сняли этот фильм об очень серьезной проблеме, с которой мы боролись и продолжаем бороться в Мексике», — сказал он.
Доминирование Мексики в главном конкурсе закрепил Хуан Рамон Лопес, получивший приз за лучшую мужскую роль за исполнение роли Педро. Награду за лучшую женскую роль вручили немке Марике Бейкирх, сыгравшей в фильме «Шлимазл» режиссёра Силке Эндерс. Вместе с другими европейскими лентами эта картина доказала: поток кинематографических талантов в Москву, хотя и изменившись, не иссяк полностью.
Слон в комнате: «Пришелец»
Если зарубежные участники основного конкурса чувствовали себя уверенно, то единственный российский фильм в этой программе — «Пришелец» Ивана Соснина — остался без наград. Однако само его присутствие в конкурсе вызвало не меньше вопросов, чем отсутствие призов.
Сам Соснин признавался, что отбор стал для него неожиданностью. В интервью НСН он говорил: «Это была для нас огромная неожиданность, потому что изначально мы не делали фильм для фестиваля, мы его снимали, в первую очередь, для зрителя, и когда пришло одобрение от ММКФ, вся наша команда и я были в шоке. <…> Это экспериментальный фильм, я смотрю на него как на личный и выстраданный проект, который мы делали через боль, с маленьким бюджетом, полтора года над ним работали. Это достаточно тяжелый проект, и я даже до конца не понимаю, что мы в итоге сделали».
Это признание вызвало резкую критику со стороны легендарного режиссёра Александра Сокурова, который дистанцировал автора от решения отборочной комиссии. «Я не знаю Соснина, поэтому тут вопросы не к авторам, а к тем, кто отбирал фильм «Пришелец» на конкурс», — заявил Сокуров в беседе с НСН. Его слова обнажили растущую в российском кинематографическом сообществе тревогу по поводу принципов отбора и критериев представления отечественного кино на столь значимой площадке.
Гендерный скандал «Лгуньи»
Если в основном конкурсе российского триумфа не случилось, то секция «Русские премьеры» с лихвой компенсировала это накалом страстей. Фильм Юлии Трофимовой «Лгунья» получил «Святого Георгия» как лучшая отечественная лента, но это решение вызвало бурю негодования среди критиков.
Картина, затрагивающая темы гендерного насилия и лицемерия СМИ, была воспринята некоторыми как сатира, в конечном счёте оправдывающая обвиняемых мужчин. Обозреватель «Коммерсанта» Юлия Шагельман высказалась предельно жёстко. Она возмутилась тем, что фильм превращает серьёзные вопросы «в повод весело посмеяться над женщинами, которые заявляют о том, что подверглись домогательствам, и посочувствовать несчастным оболганным мужчинам».
По мнению Шагельман, от первоисточника — романа израильской писательницы Айелет Гундар-Гошен — в российской адаптации остались лишь «карамельные фильтры и набор карикатурных персонажей».
Сама Трофимова, однако, защищала свою работу, называя её исследованием крайностей. В интервью сайту ММКФ она объяснила: «Для меня это фильм про все возможные перекосы, которые могут быть в нашей жизни. Мне кажется, очень приятно занять одну позицию, особенно если ее занимает большинство, и очень трудно идти вопреки большинству, слушая свой голос».
Поэзия отчаяния и «нежность в водах Ганга»
В стороне от политических и социальных споров фестиваль предложил убежище для киноэстетов в виде наград от профессиональных объединений. Именно эти дипломы подарили одни из самых поэтичных — и показательных — моментов смотра.
Федерация киноклубов присудила немецкому фильму Юрия Сауле «Мартин читает Коран» приз «Колючий взгляд» с формулировкой, которая словно отсылает к классическому экзистенциальному европейскому кино: «за глубину исследования бездны человеческого отчаяния».
В резком контрасте с этим лента Романа Михайлова «Надо снимать фильмы о любви» была отмечена за эстетическую умиротворённость. Жюри NETPAC вручило ей приз «за отражение нежности в водах реки Ганг». Михайлов — математик, переквалифицировавшийся в режиссёры, — вместе с Виктором Тихомировым (автором фильма «Евгений Телегин») удостоился высокой похвалы от Александра Сокурова, который назвал Тихомирова «абсолютно особенным петербургским жителем».
Наследие и финальный кадр
Церемония закрытия объединила почтение к классике и ставку на зрительский блокбастер. Сергей Урсуляк получил «Золотого Святого Георгия» за вклад в мировой кинематограф, а Никита Михалков в своей фирменной манере назвал его «замечательным режиссёром и прекрасным мужиком». Фильмом закрытия стал «Майор Гром: Игра» Олега Трофима — ещё один шаг в сторону развития франшиз и массового кино.
Когда на 46-м ММКФ погасли софиты, фестиваль оставил после себя сложный портрет. Он доказал свою организационную устойчивость, собрав фильмы десятков стран. Но послевкусие складывалось из острых противоречий: мексиканский фильм об ужасах похищения получает главный приз, а российская картина о природе обвинений в домогательствах раскалывает критиков; «бездна человеческого отчаяния» соседствует в наградном списке с «нежностью в водах Ганга».
Фестиваль сумел остаться глобальной площадкой, но в этом качестве лишь ярче высветил фрагментированность кинематографического разговора в 2024 году.
Главные лауреаты 46-го Московского международного кинофестиваля (2024):
«Золотой Святой Георгий» (лучший фильм): «Стыд», реж. Мигель Сальгадо (Мексика, Катар)
«Серебряный Святой Георгий» (лучшая режиссура): Нахид Азизи Седиг, «Дыхание холода» (Иран)
Лучший актёр: Хуан Рамон Лопес, «Стыд»
Лучшая актриса: Марике Бейкирх, «Шлимазл» (Германия)
Лучший фильм конкурса «Русские премьеры»: «Лгунья», реж. Юлия Трофимова (Россия)
Специальные призы:
«Мартин читает Коран» (реж. Юрий Сауле) — «за глубину исследования бездны человеческого отчаяния»
«Надо снимать фильмы о любви» (реж. Роман Михайлов) — «за отражение нежности в водах реки Ганг»
Приз за вклад в мировой кинематограф: Сергей Урсуляк.
Наталья Карасева
Источник фото: kinoreporter.ru
Другие Статьи
