На сцене театра Джигарханяна состоялась премьера спектакля «Мольер», поставленная режиссером Сергеем Виноградовым по знаменитой пьесе М. Булгакова «Кабала святош».
Она была приурочена ко дню рождения народного артиста СССР Армена Борисовича Джигарханяна. В этой постановке много лет назад, тогда еще совсем молодой актер сыграл одну из своих первых ролей в театре «Ленком».
Пьеса «Мольер» рассказывает о последних годах жизни великого драматурга и талантливого актёра Жана-Батиста Поклена де Мольера, оказавшегося в немилости у Людовика XIV, и затравленного враждебным духовенством. Эта пьеса о взаимоотношениях художника и власти, о любви и ненависти, о предательстве и прощении, о таланте и творчестве, о преданности своему назначению и смерти.
Начинается спектакль с комедии, которую артисты играют в театре «Пале Рояль», где на сцене в главной роли Мольер. Он возбужден и немного нервничает, ведь сам король Людовик XIV присутствует в театре. Ему важно сегодня понравиться Его Величеству королю, заручиться его покровительством, чтобы получить разрешение на постановку «Тартюфа», в котором Мольер едко высмеивает Духовенство. И он пытается в поэтическом экспромте льстить королю…
Существует еще одна проблема, которую Мольер пытается разрешить: он собирается разорвать свою многолетнюю связь с актрисой и женой Мадлен Бежар, и жениться на ее сестре, которая ждет от него ребенка. Отношения связываются в тяжкий клубок трудноразрешимых проблем, которые ему предстоит решить. Он еще не знает о том, что сестра Мадлен, вовсе не сестра, а его дочь Арманда. Но это всё будет потом. А пока любовь, счастье ожидания ребенка, покровительство короля, предстоящая постановка «Тартюфа» …
Но шаг за шагом, режиссер Сергей Виноградов приподнимает завесу жизненных перипетий Мольера, тонко и динамично показывает захватывающие переплетения превратностей судьбы: творчество и любовь, преданность и предательство, дворцовые интриги и таинственные обряды заседания кабалы святош – всё сплелось в неразрешимый клубок под названием – Судьба.
Алексей Анненков, исполнивший роль Мольера, очень тонко, деликатно, я бы сказала, «человечно» прикасается к образу великого драматурга и актера. Трудно сказать, кто в его игре он больше: великий драматург, актер или просто человек, полюбивший молодую женщину? Кто или что превалирует на этих житейских весах? Анненков создает очень глубокий, трагичный и многогранный образ Мольера, показывая не только его талант, страсть к театру, к творчеству, которому он беспредельно предан, но и вскрывает его самые разнообразные человеческие качества, его отношения к актерам, с которыми он играет в спектаклях, к театру, женщинам, королю, к представителям Духовенства. Показывая его как большого художника, который временами переживает человеческие слабости, неуверенность, совершая порой необдуманные поступки, и даже, возможно, ошибки. Как до глубины души он был потрясен, когда увидел, что его любимая женщина изменила ему с молодым человеком, которого он усыновил и воспитал, как родного сына, дал ему профессию? Но несмотря на это, в самые сложные моменты своей жизни он остается верным себе, своему призванию, таланту, своему любимому театру.
На пресс-конференции, которая состоялась перед началом спектакля, режиссер Сергей Виноградов рассказал журналистам, что при постановки спектакля он ушел от исторических костюмов, заведомой архаичной музейности и пыльных париков, и хотел заострить внимание на вечных общечеловеческих вопросах, которые были, есть и будут вне зависимости от эпохи, в которой живет человек: это любовь и измена, преданность и предательство, зависть и лицемерие, талант и власть, политический деспотизм и воинствующая, фанатичная религиозность. И как часто от этих враждебных и непримиримых столкновений рушатся человеческие судьбы и даже жизни.
В спектакле столкнулось триединство неразрешимых проблем. С одной стороны – духовный мир Мольера – его талант, творчество, его театр, с другой – король Людовик XIV – это мир политики и власти; и с третьей – лицемерный мир Архиепископа маркиза де Шарона и его воинствующих религиозных фанатиков или кабалы святош, олицетворяющих враждебный мир Духовенства. И столкновение этих миров не могло не отразиться на судьбах людей, в частности, Мольера. Да, судьба подлинного художника всегда сложна и зачастую находится в противостоянии системы власти, в борьбе с которой он проигрывает. Мольер умирает, но творчество его живо, оно переживет века, потому что оно есть подлинное искусство, которое остается людям. И в этом, на мой взгляд, есть оптимистическая квинтэссенция идеи всего спектакля.
В заключении хочется сказать, что талантливое исполнение большинством актеров своих персонажей, которые играли на одном дыхании, трепетно, страстно и с огромным вдохновением, а также сложные сюжетные интриги, переплетения характеров и судеб, замечательная, порой интригующая музыка, и талантливая режиссура, – сделали спектакль захватывающим и увлекательным действием, который попытался ответить на волнующий вопрос современности: Что есть талант и власть, их трагическая несовместимость и воинствующее противостояние всему новому, свободному в поисках истины, приводящие к разрушительной силе таланта. Высмеивая немощь и обличая ханжество власть имущих, которым проще устранить грешника, чем наставить, спектакль порой разрывает жанровые рамки, где трагическое приближается к фарсу, и тем самым, еще более гротескно заостряя человеческую сущность каждого персонажа. Это и делает спектакль современным, близким и понятным, нам, живущим в 21 веке.
Конечно, актерам еще есть над чем поработать, ведь это пока первые спектакли премьеры: предстоит еще отработка некоторых мизансцен, работа над отдельными текстами, большая раскованность и снятие местами актерских зажимов. Но это дело времени и техники. В основном же, можно поздравить замечательный коллектив актеров, сыгравших в этом спектакле, а также, режиссера-постановщика Сергея Виноградова с премьерой очень современного спектакля «Мольер», поднимающего вечные и животрепещущие вопросы нашего сложного бытия.
Фаина Зименкова
Фото: Андрей Федосов
Другие Статьи
